Кино, телевидение и интернет в России хотят передать специальному ведомству
78
«Киношники» рассуждают об идее создания «нового-старого» Госкино. Около месяца они обсуждают реформирование системы — большинство выступающих поддерживает замысел, считая, что проект может способствовать развитию отечественного кинематографа
Накануне очередного отказа российских кинотеатров от проката неофициальных релизов (фактически от почти всего зарубежного кино) местные кинематографисты вспомнили советскую практику, еще более плотного управления этим видом искусства.
По информации Бюллетеня кинопрокатчика, российские кинопоказчики откажутся от так называемых предсеансовых показов на майские праздники — с 1 по 10 мая. Данная инициатива будет проводиться кинотеатрами уже третий год подряд. Вместо западных лент будут показывать отечественные картины.
Еще в январе текущего года генеральный директор «Газпром-Медиа Холдинга» Александр Жаров заявил, что новое Госкино «в первую очередь, должно заниматься планированием контента, быть стратегическим заказчиком и навигатором. Речь идет о работе на ранних этапах: выявлении, формировании и поддержке проектов с сильным культурным кодом и потенциалом для глобального успеха». Он надеется, что «этот вопрос будет решен в ближайшее время».
А в конце марта кинематографисты заговорили о возрождении Госкино как отдельного ведомства, ответственного за развитие кинематографии в России. Идею озвучил режиссер и продюсер Сергей Члиянц.
«Для того, чтобы возродить полностью российский кинематограф, включая его содержательную часть, необходимо восстановить Госкино России. Убрать из министерства культуры департамент и переделать его в Госкино России», — сказал он.
Следом народный артист РФ, депутат Госдумы Николай Бурляев предложил расширить сферу деятельности будущего ведомства, чтобы, несмотря на название, оно курировало не только кинематограф, но и телевидение, и интернет.
«Надо оглядываться на все лучшее, что было в советском кинопроцессе. Было Госкино СССР, и это абсолютно правильно. Нужно подумать о том, не пора ли создать Госкино Российской Федерации. В него можно, помимо кинематографа, отдать и телевидение, и интернет. Этим надо заниматься», — сказал парламентарий. Он заметил, что «это мощнейшее духовно-стратегическое оружие государства, и оно должно иметь отдельное ведомство».
Идею поддержала и заслуженная артистка России Мария Шукшина.
«Идея, на самом деле, неплохая. Создать Госкино можно, у нас есть колоссальный опыт Советского Союза. Для реализации государственной культурной политики необходимо единое централизованное плановое управление киноотраслью и авторитетный орган, который занимался бы регулированием, планированием и учетом».
Актриса указала на разграничение функций в отрасли.
«Необходимо разделить идеологическое планирование и хозяйственное исполнение. Это позволит создать здоровые условия для развития кинематографа», — считает актриса.
В СМИ уже появилась и фамилия возможного руководителя новой структуры — это народный артист России режиссер Игорь Угольников. Правда, он сам к перспективе личного участия в инициативе отнесся отрицательно: «Я бы не согласился. Мне нужно кино снимать, спектакли ставить и делать экспозиции».
По его предположению, при обсуждении плана реанимации Госкино основным является не само ведомство, а механизм выстраивания его работы и распределения ответственности.
«Госкино — это структура в прошлом, и она управлялась прежним государством. Ныне государство иное. <…> Весь вопрос в том, как это правильно сделать, и кто за это будет отвечать», — считает он. Целью возможного реформирования должна быть практическая польза для отрасли и эффективности государственного заказа.
«В данном случае любое решение, которое будет принято для того, чтобы нам, кинематографистам, было легче работать, а государству — легче и правильнее делать госзаказ и следить за его выполнением, будет справедливым», — выразился Угольников.
А народный артист России, первый заместитель председателя комитета Госдумы по культуре Дмитрий Певцов добавил в дискуссию конкретики, считая, что российскому кинематографу нужен орган, контролирующий качество производства кинокартин. Он уверен, что «необходимость в структуре, которая контролировала бы расход государственных денег, уже настала».
«Мне кажется, нужно иметь орган, который контролирует качество того, что производится, начиная со сценария. В советские времена даже черновой материал уже отсматривался худсоветом. Затем отсматривалась первая копия на предмет того, о чём это кино, какого оно качества, не вредит ли оно людям, соответствует ли идеологии, и так далее. У нас таких структур нет, и каждый продюсер сам себе редактор», — рассуждает он.
Режиссер Владимир Бортко напомнил советский опыт: «Я работал на «Ленфильме» 50 лет. У нас был редактор, который решал, что и кому нужно снять. Мы никогда не думали о деньгах, этим занималось государство. И знаете, по-моему, снимать кино при советской власти неплохо получалось. Может быть, и сейчас прийти к такой же системе? Когда существует Госкино, когда существует государственное финансирование не в том виде, как сейчас. Тогда может и толк будет».
Советский и российский экономист и социолог Иосиф Дискин в комментарии изданию «Нос» отметил, что накопилась практика государственной поддержки кинематографа в части как создания произведений, так и их проката:
«Как бывший помощник министра культуры я знаком с практикой поддержки. Сейчас в рамках поддержки полностью финансируется мультипликация: прокат у нее ограничен, телевидение, за исключением профильных каналов, не очень берет, много воровства интеллектуальной собственности. Что касается кинопроката, который сейчас частный, то передача его государству проблематична. Передача на баланс местных властей вряд ли возможна, нет в регионах таких денег. В части создания кинолент уже есть Фонд кино, который проводит отбор проектов и финансирует.
Сегодняшние призывы образовать Госкино — это желание халявы. В советское время, помню, целый ряд студий союзных республик на госсредства выпускали фильмы, которые ложились на полку. Сейчас надо разделить разные задачи: к примеру, выделить поддержку развития художественной культуры средствами кинематографа. Это налажено. Скажем, фильмы «Холоп» - 1 и 2 имели хороший прокат. Но надо думать и о развитии творческого эксперимента и киноискусства. Потому что в прокате вряд ли могут окупиться некоторые проекты...».